沃爾特·默奇講述關(guān)于剪輯故事的六個(gè)要素！行業(yè)內(nèi)部對(duì)影視后期從業(yè)人員的需求明顯增加，影視后期人才缺口明顯電視迅速發(fā)展，達(dá)到數(shù)十萬(wàn)。這樣的市場(chǎng)一定是有非常大的潛力。影視后期就業(yè)的范疇還是比較廣泛的，影視公司、廣告公司、游戲動(dòng)漫公司、特效公司等等，甚至還有電視臺(tái)。那么，今天和繪學(xué)霸小編一起了解下：沃爾特·默奇講述關(guān)于剪輯故事的六個(gè)要素！

沃爾特·默奇講述關(guān)于剪輯故事的六個(gè)要素！

沃爾特·默奇

編輯/聲音設(shè)計(jì)師

杰作:《現(xiàn)代啟示錄》奧斯卡最佳音效獎(jiǎng)

奧斯卡最佳剪輯《英國(guó)病人》

奧斯卡最佳剪輯提名

沃爾特·默奇說:“我的建議是列出優(yōu)先事項(xiàng)。如果一定要放棄什么，千萬(wàn)不要放棄故事的情感。節(jié)奏前不放棄故事，視線跟蹤前不放棄節(jié)奏，平面性前不放棄視線跟蹤，空間連續(xù)性前不放棄平面性。”

這些優(yōu)先級(jí)可以作為編輯計(jì)劃中要遵循的指導(dǎo)方針，并確保編輯后的電影能夠吸引觀眾。

理想的剪輯需要滿足以下六個(gè)要素:

0 1

情感

在電影的特殊時(shí)刻，剪輯會(huì)如何影響觀眾的情緒？

剪輯時(shí)，表達(dá)故事的情感是最重要的部分。剪輯時(shí)要考慮剪輯是否符合故事的情感。捫心自問，這個(gè)片段是增加了這種情緒還是減少了？重要的是要考慮這樣的剪輯是否會(huì)分散觀眾對(duì)故事情感的注意力。

▲沃爾特·默奇

沃爾特·默奇認(rèn)為情感是你應(yīng)該不惜一切代價(jià)保持的東西。

“你希望觀眾有什么感受？如果觀眾能在看電影的整個(gè)過程中感受到你希望他們感受到的情緒，那么你就是成功的。他們最后記住的不是剪輯，不是拍攝，不是表演，甚至不是故事——而是自己的感受。”

02

故事

剪輯是否以有意義的方式促進(jìn)故事發(fā)展？

你的每一個(gè)片段都需要推進(jìn)故事，不要讓片段陷入次要情節(jié)。如果這個(gè)場(chǎng)景不能推進(jìn)劇情，只能刪除。

▲沃爾特·默奇

記得威廉·福克納說過，“殺死你所有的財(cái)寶。”他說寫作，但電影制作也是如此。

如果故事沒有進(jìn)展，會(huì)讓你的觀眾感到困惑，甚至厭煩。

03

節(jié)奏

剪輯點(diǎn)有節(jié)奏嗎？

和音樂一樣，剪輯也要有節(jié)奏。

如果沒有節(jié)奏，剪輯會(huì)很草率，一個(gè)不好的剪輯會(huì)讓觀眾覺得“不和諧”。盡量保持剪輯緊湊有趣。

▲沃爾特·默奇

這三個(gè)最重要的部分:情感、故事、節(jié)奏，對(duì)于電影剪輯來說非常重要。

“現(xiàn)在，在實(shí)踐中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)清單上的前三件事...緊密相連。將它們結(jié)合在一起的力就像原子核中質(zhì)子和中子之間的鍵。這些是迄今為止最接近的化學(xué)鍵。隨著化學(xué)鍵數(shù)目的增加，連接下面三個(gè)鍵的力逐漸減弱。”

04

視線跟蹤

在一部特定的電影中，編輯是如何影響或轉(zhuǎn)移觀眾的注意力的？

你要時(shí)刻關(guān)注你希望你的觀眾關(guān)注什么位置，并相應(yīng)的刪減。以同樣的方式左右移動(dòng)屏幕，或者使用相似的圖片、形狀或符號(hào)進(jìn)行過渡。

例如，沃爾特·默奇在編輯《現(xiàn)代啟示錄》時(shí)使用了類似的符號(hào)——旋轉(zhuǎn)吊扇和直升機(jī)。

把屏幕分成四個(gè)象限，盡量保持一個(gè)象限移動(dòng)。比如你的角色從左上象限移動(dòng)，眼睛聚焦在右下象限，會(huì)讓觀眾看完片段后自然轉(zhuǎn)移注意力。

05

2D屏幕位置

是否嚴(yán)格遵守軸心原則？

確保剪輯遵循關(guān)系軸，以便動(dòng)作沿著正確的移動(dòng)路徑移動(dòng)并保持連續(xù)性。再看看你的象限，確保你走的是同一條路。

比如一輛車從屏幕左側(cè)離開，它會(huì)從右側(cè)再次進(jìn)入。編輯時(shí)堅(jiān)持180°原則，保證觀眾能夠追蹤人物和物體的空間位置。

06

三維空間

建立的物理空間關(guān)系正確嗎？

在180原則里，你會(huì)在人物之間畫一條虛構(gòu)的關(guān)系線，把鏡頭保持在關(guān)系線的一邊，以及剪輯。

除非你故意打破，否則你應(yīng)該永遠(yuǎn)遵守這個(gè)規(guī)則。如果你想迷惑觀眾或者讓他們迷失方向，突破180線是很有效的。

斯坦利庫(kù)布里克的《閃光》就是一個(gè)很好的例子。到處都有人物之間的廣角反射鏡頭。冰箱門從圖的兩邊打開。就連這棟房子的建設(shè)都毫無意義。雖然經(jīng)理辦公室位于酒店風(fēng)景的中心，但有一扇可以看到外面的窗戶。

▲《閃耀》

沃爾特·默奇指出，情感是最重要的因素。除此之外，情感、故事、節(jié)奏都要放在剪輯的前面。沃爾特·默奇甚至賦予每條規(guī)則價(jià)值，并賦予其相應(yīng)的重要性。

▲沃爾特·默奇

他寫道:“我在每一個(gè)項(xiàng)目中的價(jià)值觀都有些開玩笑，但也不完全是這樣的:清單中的情感和故事的價(jià)值遠(yuǎn)高于節(jié)奏、視線追蹤、平坦度和空間連續(xù)性。當(dāng)你仔細(xì)研究的時(shí)候，大多數(shù)情況下，最重要的情緒比其他五種元素更重要。”

“如果你發(fā)現(xiàn)你必須犧牲這六個(gè)要素中的任何一個(gè)才能成功，那就犧牲你的努力，一次重新開始一個(gè)要素。

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