什么是剪輯的六大法則？影視行業(yè)的的發(fā)展前景是毋庸置疑的，所以的視頻形式都需要用到影視后期技術(shù)，另外隨著5G的來臨，無限寬帶的速度更快，視頻的宣傳片形式將會越來越普遍，隨著生活水平的提高，文化娛樂的消費(fèi)也會越來越多，這些都屬于影視后期制作行業(yè)。那么，什么是剪輯的六大法則？

好萊塢電影剪輯師、音效師沃爾特·默奇（Walter Murch），參與了《教父I 》的剪輯和《教父II 、III》 的音效制作。憑借《英國病人》贏得了奧斯卡電影剪輯獎和最佳聲音設(shè)計(jì)，又憑借《現(xiàn)代啟示錄》贏得奧斯卡最佳音效獎、是公認(rèn)的剪輯和音效大師！！！他分享了剪輯的“六大法則”。教父這六大法則包括觀眾情緒、故事、節(jié)奏、視線追蹤、軸線原則、三維空間。

1、觀眾情緒 觀眾情緒并不是指非常激烈的情緒，而是我們想讓觀眾產(chǎn)生的情緒。觀眾是否情緒不足，甚至于分神？如果觀眾在看電影時(shí)，能不斷推進(jìn)情緒，就說明這是一部好電影。默奇認(rèn)為，情感是你該不惜一切代價(jià)去保留的東西。“你想讓觀眾感知到什么？在觀影時(shí)，如果觀眾從頭到尾都能感覺到你所想表達(dá)的感覺，你所做的一切就都值得了。他們最終記住的不是剪輯手法，也不是攝影技巧，也不是表演，甚至沒有故事，而是是他們的感受。”

2、故事 很多人分不清故事和情節(jié)之間的區(qū)別，將他們混為一談，其實(shí)并不是的。故事的范疇更廣，意味著電影的題材；而情節(jié)指的是這個(gè)故事的具體內(nèi)容。默奇認(rèn)為，每一次的剪切都需要推動你的故事發(fā)展。不要讓剪輯成為情節(jié)發(fā)展的阻礙，所有的次要情節(jié)都盡可能的減少，如果這個(gè)場景沒有推動故事的發(fā)展就應(yīng)該去掉。1978年，默奇在為《現(xiàn)代啟示錄》制作混音

3、節(jié)奏 剪輯是否打亂了原有的電影節(jié)奏？這一條是對第一條原則的補(bǔ)充。節(jié)奏從來沒有好壞之分，只要它適應(yīng)于你的故事基調(diào)。剪輯天衣無縫看不出痕跡，符合影片的感覺，那就是成功的剪輯。如果你想要更夸張或扭曲的感覺，節(jié)奏感非常快，想使觀眾產(chǎn)生奇怪的感覺，那么這種剪輯方法也未嘗不可。

4、視覺追蹤 在剪輯時(shí)，我們注意到這一點(diǎn)了嗎？或者是否給了觀眾適應(yīng)機(jī)會？觀眾的注意力像一只盛滿水的水杯，在跳接鏡頭時(shí)，觀眾的注意焦點(diǎn)也會隨之改變。如果改變過大，水杯便會翻倒。了解觀眾正在看向哪里有助于隱藏瑕疵，或者你可以根據(jù)畫面運(yùn)動規(guī)律確定剪輯點(diǎn)。

5、軸線原則 人們經(jīng)常說：不要越過180度軸線，否則會造成觀眾迷惑，這能保證動作的正確運(yùn)動路徑以及運(yùn)動的連續(xù)性，然而現(xiàn)在許多電影里的很多鏡頭都越過了180度軸線，例如立體環(huán)繞拍攝，和跳接到某個(gè)可能的角度。在這樣不得不越過180度軸線的情況下，如果你是有動機(jī)的、不違背觀眾情緒，那完全可以這樣做。而如果這個(gè)做法不能支撐影片的整體感覺，那就不要這樣做，盡管它本身并沒有錯。造雨人

6、三維空間 這一條和上一條很相似，我們是否營造了環(huán)境？例如手風(fēng)琴式剪輯法，剛開始是全景鏡頭，可以看清楚所有人和物的位置，然后推近，觀眾這樣就會基本明白場景里的人和物的位置，如果你想向觀眾揭曉，就這樣做。默奇認(rèn)為情感是最重要的元素，情感價(jià)值超過所有五個(gè)在它下面的那些元素。

他還給這六大法則的重要性進(jìn)行劃分：其中，情感占比51％，故事占比23％，節(jié)奏占比10％，視覺跟蹤占比7％，軸線原則5％，三維空間占比4％。

好啦，今天關(guān)于什么是剪輯的六大法則？的分享就這些了。現(xiàn)在你應(yīng)該對于影視剪輯師的工作職能有了一定的了解了，而這也側(cè)面地反映出了作為一名影視剪輯師，我們需要掌握哪些技能。僅僅掌握剪輯相關(guān)的軟件操作是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要我們學(xué)習(xí)大量的影視專業(yè)知識，甚至是掌握一定的腳本創(chuàng)作、拍攝技巧。所以，如果你想要成為一名影視剪輯師，選擇一家靠譜的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)全面學(xué)習(xí)相關(guān)技術(shù)，就是非常必要的，不妨來繪學(xué)霸教育免費(fèi)試聽一下，這里的老師都很和藹可親，技術(shù)知識掌握也很全面。有講有練的課堂，輕松的課堂氣氛，學(xué)習(xí)職業(yè)知識，會很適合你！