3ds Max如何制作唐吉可德人物？3ds Max是一款功能強(qiáng)大的建模，渲染和動(dòng)畫軟件，可堆疊的建模步驟，使制作模型的過程中有非常大的彈性，同時(shí)還具備強(qiáng)大的角色動(dòng)畫制作能力，除了軟件自帶的渲染系統(tǒng)以外，還可以從安裝插件來達(dá)到快速，真實(shí)的渲染效果，小編將著重介紹關(guān)于3ds max建模人物教程。

1我的靈感來源于一個(gè)西班牙的古董雕像，這尊雕塑在結(jié)構(gòu)上面有很強(qiáng)的線條感。我沒有什么藝術(shù)概念，但我可以使用在網(wǎng)上找到的照片和古老的繪畫作品作為參考材料。

2對(duì)于建模部分，我使用了“多邊形依次處理”技術(shù)。這是一項(xiàng)眾所周知的技術(shù)，而且有很多關(guān)于這方面技術(shù)的教程可以教你你怎么做，所以這里我只展示了最終模型的線框。整個(gè)模型就是采用這種方法建立出來的。

3該模型差不多弄完的時(shí)候，我創(chuàng)造了一個(gè)非常簡(jiǎn)單的Rig來設(shè)定角色的造型。在那之后，我將模型輸出到Mudbox中，以增加更多的細(xì)節(jié)，例如皮膚，皺紋和皺褶等。我也稍稍增強(qiáng)了一下骨骼結(jié)構(gòu)。記住這一點(diǎn)：在輸出到Mudbox之前，在3Ds Max中打開所有的模型。

這是因?yàn)檐浖梢员Ａ糍N圖的原始網(wǎng)格的相應(yīng)信息，之后呢，我會(huì)將高面數(shù)模型輸入到到Max中去，跟最終的網(wǎng)格想比，打開低面數(shù)的模型是很簡(jiǎn)單的。在完成了在Mudbox中的設(shè)置處理之后，我又將高面數(shù)的網(wǎng)格輸入到3DsMax中。

4我分別展開模型的所有部分，幾乎每一部分都有一個(gè)獨(dú)特的紋理質(zhì)地。對(duì)于盔甲，我使用了相同的材質(zhì)設(shè)置，但是改變了貼圖。

5用于紋理的貼圖。

6這是我用在皮膚材質(zhì)上的參數(shù)以及貼圖。

7頭發(fā)的處理，我是用3ds max自帶軟件：Hair and Fur，來處理頭發(fā)的。我復(fù)制了頭部的網(wǎng)格，但為了隔離一小部分被用來植入頭發(fā)的頭骨，我刪除一些面。然后我使用Vertex Paint 漆畫出一個(gè)掩碼，可以分辨出那里會(huì)長(zhǎng)出稀疏的頭發(fā)。

8為了不至于使渲染的速度放慢太多，我是在單獨(dú)的Max文件里進(jìn)行頭發(fā)的處理的，并使用默認(rèn)的Scanline進(jìn)行渲染。為了能讓經(jīng)過Mental Ray渲染過的身體和用Scanline渲染的頭發(fā)能在后期處理中完全的匹配，我合并了最后的頭部網(wǎng)格頭和頭發(fā)文件，并使用了Matte/Shadow材質(zhì)。這樣一來，因?yàn)轭^型導(dǎo)致的發(fā)絲閉塞形狀就不會(huì)被渲染出來了。

9麥田的制作我其實(shí)有一個(gè)很簡(jiǎn)單的方案。如果試圖讓它遵循一定的幾何規(guī)律，要全部渲染的話，這將需要花很長(zhǎng)的時(shí)間渲染，所以我使用貼圖網(wǎng)格分布的顆粒流來處理。唯一的問題是就是陰影之間的問題了，所以我不得不在貼圖本身上進(jìn)行模擬。這不是最精確的解決方案，但這樣處理得也不錯(cuò)。

10我渲染了6個(gè)不同的麥稈的分支，并在PS中操縱它們，來增加容積和豐富它們的顏色和色調(diào)。然后，在3D模式下，在opacity slot中采用與之對(duì)應(yīng)的，我計(jì)劃使用的帖圖。

11在這里你可以看看我使用的顆粒流設(shè)置。

12小麥得使用scanline來渲染。原料的渲染最好是能在我想要的相對(duì)較小的容積下，但是也得適合后面的后期處理。

13照明和渲染，主要的光照我使用metal ray Area Spot和追溯陰影，一個(gè)帶陰影貼圖和遠(yuǎn)衰減背光源metal ray Area Spot，后一個(gè)設(shè)置在盾牌位置，一盞為鏡面反射的泛光燈和一個(gè)為GI設(shè)置的skylight。

14Mental Ray的最終聚合配置。

15后期制作，在這里你可以看到最終的渲染過程。

16對(duì)于背景板的處理，我開始繪制梯度并將它與墻壁紋理混合。通過使用風(fēng)車的alpha通道，我做出了陰影，定義了地平線的位置。

17然后按照OVERLAY設(shè)置了風(fēng)車層，以混合的背景并和作品的其他部分一樣進(jìn)入同樣的意境氛圍。通過使用一個(gè)新層，我增強(qiáng)太陽光線，模擬較強(qiáng)的體積光。至于天空，我摻入了一些其他不同的天空的照片。

18至于小麥層，我使用了在風(fēng)車處理中用過的相同的OVERLAY模式。然后我復(fù)制圖層，并操縱它，讓概念達(dá)到一個(gè)更大領(lǐng)域。我還沒來得及做最后的顏色調(diào)試，因?yàn)槲业眯迯?fù)一些次要的渲染和錯(cuò)誤的紋理。我通常都會(huì)忽略這些錯(cuò)誤，一直到這個(gè)階段才開始處理。

因?yàn)樵谝徊街校鼈兪呛苋菀自赑S中進(jìn)行糾正的，但是如果我正在做一個(gè)動(dòng)畫的話，我一定會(huì)在3Ds Max的處理中擦亮眼睛的。色彩的使用如我所愿，我設(shè)定一個(gè)閉塞，通過所有實(shí)物的頂部，并將混合模式設(shè)置MULTIPLY。它有助于解決問題，并強(qiáng)調(diào)出"聯(lián)系陰影”的關(guān)系。至于胡子，是單獨(dú)進(jìn)行操縱處理的。

19最后的潤(rùn)飾就是增加整個(gè)作品的對(duì)比度，綻放效果，并再稍稍加深小麥的亮度。

20完成。

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